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，这年三十五岁。

应霏告诉祝繁星，屈燕芳是北京本地人，家境殷实，收入也不低，大学毕业后，她一直在某文化公司工作，升到了副总经理，主管业务与境内戏剧输出、境外戏剧引进相关，只是之前做的项目大多是和英语国家合作。

2019年，屈燕芳打算脱离公司单干，没想到碰到疫情，计划被迫搁浅。

这几年，她完成了结婚生育等人生大事，政策放开后，屈燕芳主动联系应霏，又把单干计划提上日程。

她需要招兵买马，还想拓宽业务方向，不只做英语类剧目引进，目光盯上了法语、意大利语、西班牙语等小语种演出市场。

所以，应霏把祝繁星介绍给了屈燕芳。

祝总，地方不错啊。

三个女人在咖啡馆聊了一下午，祝繁星向屈燕芳讲述了自己的履历，a大本科毕业，法国留学两年，毕业后在巴黎从事演艺经纪工作四年整，对法语剧目的演出市场相当熟悉，拥有丰富的实操经验。

屈燕芳和应霏都是业内人士，自然知道2018年那部在国内巡演时大获成功的法语音乐剧，祝繁星说：“那个项目17年开始启动，当时我还没毕业，只是在那家传媒公司实习，因为我是中国人，法语又很流利，就很幸运地加入了那个项目组，全程参与了那部剧的引进工作。”

屈燕芳笑道：“它在北京演出时，我去看了一场，是很精彩，的确和百老汇的音乐剧不太一样。”

应霏说：“我也看过一场，还是在上海出差时看的，印象最深的就是现场气氛特别嗨，安可时大批粉丝冲场，那个壮观啊，英语剧演完后不会有这样的场面。”

“对，法语音乐剧的现场气氛的确非常好，冲场文化历来就有。”

祝繁星说，“18年，那部剧在国内巡演时相当火爆，场场开票即售罄，黄牛票都被炒得老高，说明国内市场对这种优质的小语种剧目是有一定的接受度的。”

屈燕芳说：“我以前都没有和法国那边的公司合作过，合作的全是美国、英国的公司，做过很多百老汇、迪士尼的音乐剧，像是《歌剧魅影》，《美女与野兽》什么的，国内观众相对熟悉一些。

我就是担心，法语音乐剧在语言这块已经有一道坎了，如果内容太小众，观众会不会不愿意买单？”

“这个不用担心。”

祝繁星说，“第一，法语音乐剧很多是根据名著改编，比如《巴黎圣母院》、《悲惨世界》，像你说的《歌剧魅影》也有法语版本，还有《罗密欧与朱丽叶》，都是观众耳熟能详的作品。

第二，国内其实有非常多的法语音乐剧爱好者，这些人在现场看剧前，已经在b站看了好几年的视频，专业程度远超我们的想象，还很狂热，18年那部剧的票房就能证明这一点。

如果是针对没有任何基础的路人观众，我是这么觉得的，老百姓憋了三年，精神上一直很压抑，很需要一些能让人耳目一新、品质上乘的文化产品的刺激。

而且明年是巴黎奥运年，又是中法建交六十周年，非常适合开展中法之间的文化交流活动，审批也会相对容易。”

“是可以尝试一下。”

屈燕芳认同地点头，又看了一眼时间，“哎，五点多了，咱们换个地方吧？一起吃顿饭，吃饭时接着聊，我请客。”

三人转场至餐厅，点菜后，屈燕芳没急着聊工作，先和家人通了个视频，告诉母亲，自己不回去吃晚饭。

“麦麦，小麦子，想不想妈妈呀？”

她对着手机笑开花，讲话嗲嗲的，哪里还有职场女强人的模样？

屏幕里的小男孩长得虎头虎脑，眨巴着眼睛问：“妈妈，你什么时候回家呀？”

屈燕芳说：“妈妈吃完饭就回家了。”

“你和谁吃饭啊？”

“和两个漂亮姨姨。”

屈燕芳调转镜头，祝繁星和应霏一起入镜，“看到了吗？叫姨姨好。”

小男孩乖巧地喊：“姨姨好！”

祝繁星笑着说：“你好，小麦子。”

屈燕芳叮嘱几句后，视频结束了，祝繁星问：“燕芳姐，你儿子几岁啊？”

“两岁零一个月。”